Reseña: Lejos de Thelema

“La letra está en desuso, sólo el cine llevará la barbarie al público”. En qué lugar sino en el madrileño Café Gijón pudo sentenciarse tal cosa. Es Madrid y es 1956. En pleno franquismo, la lucha contra las atrocidades bélicas era algo que sólo se podía urdir en cafés llenos de artistas y literatos, entre la intelectualidad más concienciada.

Desde una de esas mesas, Amando de Ossorio, Horacio Ruíz de la Fuente, Javier Pérez de Rada y José María Seoane se embarcan en el rodaje de La bandera negra, una película que aboga por la abolición de la pena de muerte basada en una obra de teatro escrita por el propio De la Fuente. La historia del cine español cuenta desde entonces entre sus líneas con un episodio rodeado por circunstancias desafortunadas apenas conocido hasta ahora, cuando el abogado onubense Emilio G. Romero lo refleja en Lejos de Thelema (Almuzara, 2008).

La novela se estructura en dos tiempos diferenciados que encuentran en La bandera negraa su leitmotiv: el complicado rodaje de la película y la búsqueda de la misma cincuenta años después por parte de Mario Mosquera, un abogado defensor que, tras fracasar en un caso especialmente sencillo por la oxidación de los engranajes legales, comienza a ver en la expresión artística de la justicia el único espacio para retratar la ineficacia del sistema y su deshumanización. “En mí empezó a crecer la idea de una maquinaria judicial parecida a un leviatán que atenazaba a la sociedad” reflexiona Mosquera, que bien pudiera ser el alter ego del autor.

El leviatán de Romero no sólo es el poder inquisitorial de la época franquista ni la censura que tiene que superar La bandera negra para ver la luz del proyector –somos testigos de la sublimación del lenguaje cinematográfico español, que como el norteamericano en los negros años del macarthismo, tiene que convertirse en un delicado código de imágenes y símbolos que los censores no sean capaces de leer-, sino que el monstruo infame se transforma y muestra sus aptitudes camaleónicas todavía en el siglo XXI, donde el sistema judicial no atiende a las necesidades del ser humano y los medios informativos no son más que trampantojos.

En ocasiones, la novela adolece de excesiva fidelidad con la historia, lo que no es de extrañar dada la declaración de intenciones que hace el autor a través de su personaje protagonista: “la historia con mayúsculas es inflexible en su intento de detener los momentos”. Aún así, Romero demuestra que la letra no está en desuso y que bien utilizada puede ser tan clarificadora como la imagen.

Tras la publicación de Otros abogados y otros juicios del cine español (Laertes, 2006), Romero se lanza a un ensayo novelístico que supone una revelación cinematográfica de tintes trágicos, pero sobre todo una revelación que bien podría ocupar la primera plana de los medios informativos actuales: la ineficacia del sistema judicial occidental. Nace para contarnos que el Leviatán tiene ojos en todas partes y para que los ciudadanos dejen de mirar, alienados, a través de ellos. Porque nadie ve lo que no quiere ver. Y por eso Romero nos lleva Lejos de Thelema, lejos de la voluntad.